Precíznosť tlače výtvarného umenia má výrazný vplyv na umelcov aj zberateľov. Vzbudzuje dôveru v ich investíciu a zaručuje trvalú spokojnosť. Navyše, použitie vysokokvalitných archívnych atramentových médií a atramentov zaručuje, že tieto výtlačky obstoja v skúške času.
Umelecká tlač / FineArt je základným aspektom umeleckého segmentu a slúži ako most medzi umelcami a ich publikom.
Vďaka najnovším technologickým pokrokom, najmä v oblasti atramentovej tlače, môžu teraz umelci, fotografi a kreatívni ľudia presne reprodukovať svoje pôvodné diela z hľadiska farieb, detailov a tónov. To umožňuje zdieľať ich kreatívnu víziu so širším publikom a zároveň poskytuje dostupnejší zdroj príjmu.
V našom najnovšom článku spoločne s Ing. Janom Kaisera, Ph.D., produktovým manažérom FOMEI z divízie FOTO sme sa pokúsili vniesť čo možno najviac svetla do FineArt problematiky. Venujeme sa nielen výberu vhodného umeleckého papiera, ale aj manipulácii s výtlačkami a ochrannou proti UV žiareniu. Hovoríme o archivácii aj o spolupráci s VUT Brno (Vysoké učení technické) a ČMI Praha (Český metrologický institut) pri testoch dlhodobej obrazové stálosti. Dozvieme sa niečo aj o certifikácii fotografií (overenie pravosti).
Verím, že aj tento príspevok, ktorý je pokračovaním článkov: „FOMEI, partner fotografa-tlačiara“, „Pohľad do zákulisia digitálnej tlače fotografií“, ponúkne informácie a odpovede, ktoré záujmu priaznivcov fotografie aj umenia. V príspevku si odborne zdatní nájdu aj detailnejší pohľad na charakteristiku, parametre a vlastností vybraných druhov FineArt inkjetových fotopapierov. Či už ste umelcom, fotografom alebo zberateľom, čítajte ďalej a zistite, ako môže precíznosť tlače vo výtvarnom umení pozdvihnúť vašu prácu.
F.M. Čo robí umeleckú tlač hodnotnou a výnimočnou? Hovoríme o galerijnej kvalite (archívnej kvalite), ktorá má svoje požiadavky a výtlačok je trvalým umeleckým dielom.
J.K. Je to především sám autor, jeho jméno, jeho značka. A měl by k reprodukci svých uměleckých děl volit „správného“ tiskaře. Tedy tiskové studio, které se na FineArt reprodukce soustředí, má k tomu adekvátní technologii, materiály a prostředí. Je mi vždy líto, když krásné obrazy kazí provedení, zpackaná reprodukce a finalizace obrazu.
Stran tiskáren jsou pro FineArt tisky tradičně nasazovány stroje EPSON řady SureColor, Canon řady imagePROGRAF PRO a HP řady DesignJet Z. A samozřejmě s originálními pigmentovými inkousty. Tak jako je malíř šťastný, může-li používat certifikované, archivační barvy pro svou tvorbu, stejné nároky jsou rozšiřitelné na FineArt tiskárny. Tyto navíc disponují tiskovým rozlišením 2 400 x 1200 dpi a tím ve spojení s hodnotnými inkjet médii vykouzlí jak velké homogenní plochy, tak skutečně vlasové linky. Při tak vysokém rozlišení často bývá nejslabším článkem jakost přijímací vrstvy inkoustu na samotném papíru.
Proto je zrovna tak důležité věnovat pozornost volbě papíru či plátna. Z našeho sortimentu rád doporučím Hahnemühle Digital FineArt nebo FOMEI ART média.
Většinou je vytištěný obraz kašírován, tedy lepen na desku, např. Gatorfoam či Dibond. I samotná oboustranná montážní samolepka musí být zodpovědně zvolena a pro FineArt reprodukce rád doporučím Gudy 832 Fine Art od firmy Neschen.
Ještě se vrátím k tiskárnám a vyjmenuji tři nejrozšířenější studiové FineArt tiskárny na současném trhu: Canon iPF PRO-4100, EPSON SureColor P9500 a HP DesignJet Z9+. V případě „domácího“ FineArt tisku jsou nejrozšířenější vynikající A2+ modely Canon iPF PRO-1000 a EPSON SureColor P900.
F.M. Každý typ tlačeného média prináša rôzne kvality umeleckého diela a zdôrazňuje rôzne aspekty umelcovej vízie. Pri výbere a rozhodovaní sa tvorcovia zväčša sústreďujú na povrchovú úpravu, ale akú úlohu zohráva pri FineArt mediach podložka – 100 % bavlna, Baryt, α-celulóza?
J.K. Máš pravdu, že většina klientů vybírá papír jen okem, často jen podle prezentace na displeji. A to je málo. Profesionálové potřebují s papírem zažít haptický kontakt a fajnšmekrům musí i vonět. I proto vyrábíme sampler, tištěné vzorníky a testovací balení (www.fomei.com/samples). Čistota alfa celulózy je klíčová, ať už pochází odkudkoli. Dnes nejčastěji z bavlny, konopí či moruše. Sleduje se hlavně nekyselost a minimální obsah ligninu a sloučenin chlóru. Roli hraje i délka primárních vláken, která se pohybuje v rámci jednotek milimetrů.
Milovníci klasické fotografie zase ocení, obsahuje-li papír baryum sulfát a papír tak může nést označení „barytový“. A protože papír pro inkoustové tiskárny musí být obohacen o emulzi, která se stará o fixaci přijímaného inkoustu, i jakost této emulze hraje významnou roli. A jestliže nositelem struktury je podložka, pak stupeň lesku či matu je v dikci emulze. Jak vidno, papír pro fototiskárny je důvtipný sendvič a na každé vrstvě záleží. Po roce 2000 se začaly objevovat hluboce matné umělecké papíry pro potisk ve fototiskárnách, tenkrát šlo především o dvojici EPSON Stylus PRO 7600 (61 cm) a 9600 (111,8 cm). Asi o sedm let později za začaly prosazovat i polomatné a lesklé umělecké papíry.
Takže to máme různou podložku různé gramáže, povrchová úprava s různým stupněm lesku a textury, odstín papíru od teplého tónu přes neutrální až k jasně bílému. Dnes je nabídka uměleckých papírů a pláten opravdu široká a lze říci, že každý grafický umělec či fotograf si zkrátka vybere.
F.M. FOMEI, ako distribútor atramentových médií, ponúka FineArt atramentové médiá aj umelecké plátna. Môžeš prezradiť, ktoré archívne papiere sú obľúbené v umeleckej branži, a na ktoré sa umelci spoliehajú pri šírení svojich kreatívnych vízií do sveta?
J.K. FOMEI distribuuje média německé společnosti Hahnemühle, světové jedničky v oblasti výroby archivačních papírů pro ruční malbu a digitální tisk. A máme svou řadu uměleckých papírů FOMEI ART, jejíž základy sahají do roku 2013 a dnes tato řada čítá deset certifikovaných papírů. V umělecké branži jsou též oblíbená plátna. Těch skrze řadu FOMEI CANVAS nabízíme šest a tři z nich se také mohou pochlubit certifikátem o dlouhodobé obrazové stálosti dle normy ISO 10977.
Z řady ART je trojicí nejvyhledávanějších papírů FOMEI Jazz Art 310, Baryta SILK 310 a Cotton Smooth 240. Z pláten je to Canvas Matt 390. Jazz Art 310 oslovuje úžasným haptickým zážitkem a polomatným, přitažlivě žilkovaným povrchem. Baryta SILK 310 je pravý barytový papír s báječnou kresbou a spektrálně neselektivním chováním, což „puntičkáři“ oceňují. Cotton Smooth 240 je náš nejprodávanější hluboce matný papír z bavlny. Z pláten je v umělecké branži nejoblíbenější zcela matné plátno s výraznější texturou FOMEI Canvas Matt 390. Ostrost kresby a velikost barvového gamutu spolu s jeho vizuální přitažlivostí přispívají k jeho oblibě. Poměrně univerzálním hráčem na poli uměleckých papírů je Aquarella Art Matt 210, protože je k mání nejen v listech pro stolní tiskárny a rolích pro studiové tiskárny, ale také v minilabových rolích pro inkoustové produkční fototiskárny EPSON, Fuji a Noritsu.
F.M. Manipulácia a starostlivosť o digitálne výtlačky … Keď je umelecké dielo vytlačené, je dôležité ho chrániť pred možným oderom, roztrhnutím, poškodením vplyvom prostredia a UV žiarením, ktoré by mohlo ohroziť jeho vzhľad. Aké sú spôsoby a možnosti proti vyblednutiu a poškodeniu, predĺženia a životnosti tlače?
J.K. To je úžasná otázka, na samostatný rozhovor 😉. Ale zhostíme se toho a pomohou nám k tomu výrobky již nejednou zmíněné firmy Hahnemühle.
Fotopapír, to je citlivá záležitost. Už víme, že na jeho povrchu je nanesena speciální vrstva pro příjem inkoustu. Ta se stará o to, aby byl obraz ostrý a barvy syté. A je tedy nutně hydrofilní, ráda saje. Proto, abychom emulzní vrstvu neobohatili potem, mastnotou a dalšími nečistotami, je nejen před potiskem chvályhodné s papíry pracovat v jemných rukavicích. Odměnou nám za to bude fotografie bez kazů či fleků. Výborné rukavice nabízí i firma Hahnemühle.
Zároveň papírům i tiskárně dopřejme vlídné skladovací a provozní prostředí. Stran teploty a relativní vlhkosti je to v případě skladování 10 až 25 °C a 30 až 70 %. Provozní podmínky jsou přirozeně přísnější: 18 až 25 °C a 40 až 60 %. A nezapomínejme, že při skladování médií v místnosti s parametry mimo provozní rozsah je třeba alespoň 24 h před tiskem ponechat papír v korektních provozních podmínkách, aby temperoval a srovnal vlhkost.
Podpisová pera Hahnemühle
Když už jsme zmínili normu ISO 18902, nemůžeme jinak než odkázat na adekvátní pomůcky pro značení a podepisování fotografií, Signing Pen Duo od Hahnemühle. Jedná se o dvojici, pero a tužku, umožňující trvanlivý podpis na jakémkoli médiu. S klasickým černým mikrofixem s pigmentovým inkoustem lze podepisovat bez problémů především vysoce lesklé a polomatné papírové povrchy, aniž by se podpis rozmazal nebo propsal skrz. Pigmentové pero je určeno pro dokumentační účely a je současně archivní, voděodolné, pachově neutrální a světlostálé. Se svou jemnou kovovou špičkou zvládne i nejdetailnější podpisy.
Aby obrazy na matném nebo silně texturovaném papíru nebylo možné zaměnit, je pigmentové pero doplněno o černou grafitovou tužku v archivační kvalitě. Tužka s vynikajícími vlastnostmi je dostatečně měkká, aby se nepropsala a dostatečně tvrdá, aby se podpis dostal na papír.
Zvýšení stálosti a otěruodolnosti reprodukcí: Hahnemühle Protective Spray
Hahnemühle Protective Spray chrání FineArt tisky před znečištěním, otisky prstů, jakož i vlhkostí a zvyšuje jejich odolnost proti UV záření. Aerosolový sprej se na papír rozprostírá rovnoměrně jako jemná mlha a nemění strukturu či odstín média. Pigmentové, a především pak dye-based inkousty se aplikací spreje fixují, čímž dochází k výraznému zpomalení stárnutí reprodukce. Motivy si ponechají svou barevnou intenzitu a brilanci.
Skladování fotografií: archivační & portfolio boxy
Vlnitá lepenka portfolio boxů je vyrobena z archivačního kartónu bez obsahu kyselin, odolného proti stárnutí a odpovídá požadavkům norem DIN 6738, ISO 9706 a ISO 16245. Boxy jsou tímto určeny k dlouhodobé ochraně cenných uměleckých pokladů a dokumentů před světlem, prachem a atmosférickými vlivy. Box pro formáty fotografií až do velikosti A4 je vyroben z vlnité lepenky o tloušťce 1,6 mm, označované jako E-vlna (mikrovlna). Pro další velikosti až k vnitřnímu formátu A2 se používá vlnitá lepenka klasifikace B (jemná vlna) s výškou vlny 3 mm. Ve všech případech je vnějšek vyveden v holubí šedi, vlny a vnitřek jsou přirozeně bílé.
F.M. Jedným zo spôsobov ako podtrhnúť FineArt kvalitu fotografií určených na predaj, je použiť certifikát pravosti. V čom spočíva certifikácia?
Certifikát pravosti s hologramem
Certificate of Authenticity (certifikát pravosti) byl navržen pro umělce a fotografy, kteří chtějí vyznačit původnost svých limitovaných uměleckých děl a reprodukcí na archivačních papírech a zabránit nebezpečí falšování. Každý certifikát sestává z kvalitního ručního papíru s vodoznakem Hahnemühle a fluorescenčními bezpečnostními vlákny, přičemž je dále opatřen postupně číslovaným hologramem. Druhý, identicky číslovaný hologram se umísťuje na zadní stranu uměleckého díla. Číslo každé dvojice holografických samolepek je zadáno pouze jednou a dílo s certifikátem tak tvoří unikátní pár.
Kombinace certifikátu a hologramu zaručuje, že každý certifikát pravosti se vztahuje pouze ke konkrétnímu uměleckému dílu. Na internetové stránce www.myartregistry.com navíc existuje možnost díla zaregistrovat a představit je tak sběratelům umění a dalším potencionálním zájemcům o autorskou tvorbu. Certifikační papír je tradiční papír s přirozenými (potrhanými) okraji a lze ho potisknout v inkoustové (doporučeno) i laserové tiskárně a vyplatí se využít ruční podavač či podavač tuhých médií. Jsme často dotazováni, jaké informace by měl certifikát obsahovat. To je samozřejmě individuální, ale základní soubor údajů je následující:
• jméno autora a případně název díla
• velikost tisku
• materiál tisku (název papíru či plátna)
• unikátnost / limitovanost edice (a zde tedy pořadové číslo tisku, např. 2/20)
• technika tisku, např. obecná formulace Archival pigment print, někdo upřesňuje název tiskárny a inkoustové sady (např. EPSON SC-P900 & UltraChrome Pro10)
• není-li sám autor tiskař, pak i laboratoř, která výtisk zhotovila
• datum
• podpis autora
F.M. FOMEI dlhodobo spolupracuje s vedeckými inštitúciami VUT Brno a ČMI Praha. Môžeš priblížiť túto spoluprácu?
J.K. Ústav fyzikální a spotřební chemie VUT Brno, to je spolupráce s týmem profesora Veselého a docenta Dzika, sahající už před rok 2010. Neskutečně milá a obohacující spolupráce. A právě oni jsou prvními, kdo nejen testovali dlouhodobou obrazovou stálost našich médií pro inkoustové fototiskárny, ale zároveň nám byli skvělými mentory. Patří jim velké díky za obohacení vědomostí v oblasti inkjet médií a inkoustů a jejich vzájemné interakce. Metoda měření úbytku barvového gamutu jakožto kvantifikace světlostálosti obrazové reprodukce je původní, úžasná a jejím autorem je právě docent Dzik.
Tato metoda by se měla stát normou, protože je podle mě daleko lepší než současné metody v normách zanesené. Díky jmenovaným pánům jsem se také mohl na vlastní oči přesvědčit, že spojení archivačního inkjet média s certifikovanými pigmentovými inkousty dávají z hlediska odolnosti proti blednutí výrazně lepší výsledky než i královský proces z doby analogové, CibaChrome. To je báječná zpráva: ne všechny nové technologie a technické prostředky znamenají snížení životaschopnosti produktů jimi vyrobených.
Český metrologický institut, konkrétně jejich oddělení radiometrie a fotometrie, které je součástí mezinárodní sítě ISO organizací, nám již dvě desetiletí testuje tiskové výstupy dle výše uvedené normy ISO 10977, což je poměrně robustní test dlouhodobé obrazové stálosti. Z výsledku zkoumání stárnutí určitého papíru potištěného určitými inkousty pak můžeme prohlásit, zda lze nejen papír, ale i celou obrazovou reprodukci označit za odolnou proti stárnutí a v jakém stupni. To nám dovoluje třídit naše fotopapíry z hlediska archivačního potenciálu do třech skupin: papír se standardním archivačním potenciálem, s vysokým a konečně s galerijním archivačním potenciálem, kdy se často používá označení museum-grade. A protože vedle emočního popisu našich médií máme rádi i odbornou úroveň a snažíme se být precizní, všechna naše inkjet média máme hezky v jedné tabulce specifikovaná dle šesti mezinárodně používaných parametrů a tím šestým je právě archivační potenciál. Je to zodpovědný přístup a nemíníme z něho slevit.
A nemohu nejmenovat srdeční záležitost, spolupráci s katedrou K13137 FEL ČVUT v Praze, s týmem profesorů Klímy a Páty. To je přes dvacet let úžasné spolupráce po lidské i profesní stránce. Poslední projekt, využití hyperspektrálního snímání ke klasifikaci archivačního potenciálu tištěné reprodukce, zaznamenal velký ohlas. Jak říkám, ta spolupráce je srdeční záležitostí a z mé strany i splácením dluhu za to, co do mě FEL ČVUT během studií vložila.
Charakteristiky a parametre obľúbených druhov FOMEI FineArt fotopapierov pre atramentovú tlač Canon, EPSON, HP.
FOMEI Jazz Art 310 – FineArt papier z 100 % bavlny, s príťažlivou saténovou emulziou a stredným žilkovaním. Papier je bez kyselín (Acidfree) a optických zjasňovačov (OBA free), je ideálny pre archiváciu.
Určenie: fotografie luxusných produktov, koncertné, divadelné a portrétne fotografie. Papier prešiel certifikáciou.
FOMEI Baryta SILK 310 – Pravý barytový papier – polomatný, veľmi jemne žilkovaný, s ostrou kresbou a širokým gamutom. Papier obsahuje malé množstvo optických zjasňovačov OBA.
Určenie: farebná a čb. fotografia, portréty, reportáže, štylizovaná fotografia, zátišia.
FOMEI Cotton Smooth 240 – Hlboko matný hladký umelecký papier z 100 % bavlny. Papier je bez kyselín (Acidfree) a optických zjasňovačov (OBA free), vysoká archívna stálosť.
Určenie: výtvarná a abstraktná fotografia, reprodukcie obrazov, jednoduché kašírovanie. Tento papier je vhodný aj pre klasickú maľbu.
FOMEI Aquarella Art Matt 210 – Archivačný papier z α-celulózy, bez kyselín (Acidfree) a optických zjasňovačov (OBA free), ktorý z vašich fotografií a grafik urobí umelecké diela. Výborne sa kašíruje.
Určenie: výtvarná a abstraktná fotografia, umelecká grafika, reprodukcie určené k dlhodobej archivácií.
Zhrnutie
Vo svete výtvarnej tlače je dosiahnutie farebnej konzistencie a presnosti prvoradé. Jedným z najefektívnejších spôsobov správy farieb je použitie profilov ICC (www.fomei.com/profily). Za predpokladu, že chceme svoju fotografickú tvorbu, umelecké dielo dlhodobo uchovať, musíme poznať jeho životnosť a faktory, ktoré túto životnosť ovplyvňujú. Stálosť farebného obrazu závisí nie len od životnosti materiálov z ktorých je obraz vytvorený, ale aj od podmienok v ktorých je obraz dlhodobo uložený (teplota, relatívna vlhkosť okolia, svetlo, znečistené ovzdušie a iné).
Pri snahe o dlhodobé uchovanie a zachovanie obrazu je potrebné už pri jeho získavaní uvažovať o výbere vhodnej záznamovej technológie. Kvalita obrazu a jeho trvanlivosť závisí od životnosti pigmentov použitých atramentov, ale aj životnosti podložky. Degradácia podložky a týchto pigmentov však prebieha rôznou rýchlosťou, čo znamená, že fotografia stráca svoje farby (bledne) a mení sa aj jej celkový farebný odtieň. Tieto zmeny výrazne súvisia s výrobcami a kvalitou ich fotografického materiálu ako aj technológiami spracovania obrazu.
Pripravil: František Martančík v spolupráci s FOMEI
